Jean-Étienne Despréaux ja tanssin uudistaminen

Jean-Étienne Despréaux ja tanssin uudistaminen

Sulkea

Otsikko: Jean-Étienne Despréaux.

Kirjoittaja: ISABEY Jean-Baptiste (1767-1855)

Näytetty päivämäärä:

Mitat: Korkeus 6.1 - Leveys 6.1

Tekniikka ja muut ohjeet: Miniatyyri norsunluusta.

Varastointisijainti: Louvre-museon (Pariisi) verkkosivusto

Ota yhteyttä tekijänoikeuksiin: © Photo RMN-Grand Palais - Kaikki oikeudet pidätetään

Kuvaviite: 98-021673 / RF5050

© Photo RMN-Grand Palais - Kaikki oikeudet pidätetään

Julkaisupäivä: kesäkuu 2009

Agrégée italiaksi, tohtorin tutkinto nykyhistoriasta Versailles'n yliopistossa Saint-Quentin-en-Yvelines

Historiallinen konteksti

Joséphine de Beauharnais'n ansiosta Jean-Étienne Despréaux (1748-1820), entinen tanssija ja kuninkaallisen musiikkiakatemian (tuleva ooppera) tanssimestari, Louis XV: n ja Louis XVI: n johdolla, jatkoi hakemistoa. 'opettaja. Vaikka Despréaux on jälkipainaisissa muistelmissaan kriittinen niistä, joita hän pitää nousevina suvereenien tasolle, Despréaux on aina kiitollinen Josephineelle ja Napoleonille heidän hyväntahtoisuudestaan.

Hänen kokemuksensa mukaan Ancien Régimen oikeustieteilijänä Despréauxille annettiin konsulaatin ja imperiumin alaisuudessa järjestettyjen julkisten juhlallisuuksien järjestäminen vuoteen 1812 asti. Kun Napoleon meni naimisiin Marie-Louise d. Itävallassa Despréaux kutsuttiin Compiègneen pitämään tanssi- ja ryhtiopetuksia nuorelle keisarinnalle ja opettamaan keisarille valssiä.

Kokenut tanssimestari ja taitava näyttelyiden ja juhlien järjestäjä Despréaux on myös loistava laulujen, vaudevillejen ja runojen kirjoittaja. Napoleonin pojan syntymän yhteydessä Despréaux juhlii onnellista tapahtumaa kirjoittamalla runon "Kevään syntymä vuodelta 1811 eli Toivo ja todellisuus", joka laulettiin Imperiumin musiikkiakatemian suuressa aulassa pidetyllä juhlalla. samana iltana Rooman kuninkaan syntymästä.

Imperiumin alaisuudessa Despréaux oli samanaikaisesti kuninkaallisen musiikkiakatemian ja Tuileries-teatterin tarkastaja, tuomioistuimen päävalvoja, tanssin ja armon professori Musiikkikonservatoriossa ja tuomioiden seremonioiden ohjaaja. Hän kuoli Pariisissa vuonna 1820, neljä vuotta vaimonsa kuoleman jälkeen ja vuosi ennen Napoleonin kuolemaa Saint Helenassa.

Kuva-analyysi

Kuuluisa muotokuvamaalari ja miniaturisti Jean-Baptiste Isabey (1767-1855) aloitti Despréauxin uransa Ancien Régimen alaisuudessa saadakseen sitten Napoleonin ja Josephinen suosiota ja tullessaan hovin viralliseksi muotokuvamaalariksi kauniilla, suurilla muotokuvillaan. öljy ja pastelli. Ranskalaisen miniatyyrikoulun huippuosaamisen edustaja Isabey saavutti suuren tunnettuuden Euroopassa kiitosmaalaustaidonsa ja upeiden, guassilla maalattujen norsunluujen ansiosta, joita usein ympäröivät arvokkaat kehykset tai laatikot. Kultainen.

Jos muotokuva, jonka Isabelle ymmärtää Despréauxista, ei ole rikkaasti kehystetty - se on vain yksinkertainen maalattu norsunluumitali -, se kuitenkin todistaa tanssimestarin asemasta Napoleonin hovissa: Despréaux n ' ei ole poliittinen hahmo juhlimaan mahtavassa maalauksessa, mutta hänellä on tärkeä rooli Napoleonin vallan kulttuurisessa ja maailmallisessa edustuksessa. Kun Isabey maalasi tämän pienoiskuvan, Despréaux oli enemmän tai vähemmän kuusikymmentä vuotta vanha, ja hänen asemansa oikeudessa vahvistettiin. Hänen vaaleat kasvonsa, jota ympäröivät kanisterit ja valkoinen solmio, erottuu miniatyyrin tummasta taustasta: vaikutelman, jonka hän antaa, on tyylikäs mies, mutta ilman liiallista ylellisyyttä; hänen ylpeä ja huomaavainen katseensa paljastaa nopean älykkyyden miehen, joka on tietoinen erioikeuksista ja velvollisuuksista seremoniamestarina.

Vanhassa tanssimestarissaan kuolemanjälkeisissä matkamuistoissaan hän palaa, ilman huumoria, uraansa ja tapaamisiin aikansa taiteellisten ja poliittisten persoonallisuuksien kanssa. Sosiaalisten tapahtumien lisäksi Despréaux antaa merkittävän panoksen mukauttamalla sosiaalista tanssia 1800-luvun alkupuolen makuun.e vuosisadalla.

Tulkinta

Despréaux paitsi opetti tanssimaan Napoleonin aikakauden kruunatut päät ja uudet pihanpitäjät, myös ihmetteli teatteritanssin tulevaisuutta Ranskassa. XIX-luvun alussae vuosisadalla ranskalainen baletti ei vielä pelkää ulkomaisten taiteilijoiden kilpailua: Pierre-Gabriel Gardel (Maximilienin nuorempi veli, joka oli ollut Despréauxin mentori) ohjaa Kuninkaallisen musiikkiakatemian tanssiryhmää älykkyydellä ja auktoriteetilla, säästämällä perinteitä ja innovaatioita baletti-pantomiimin tai toimintaballetin tyylilajissa, jonka Jean-Georges Noverre kehitti 1700-luvun jälkipuoliskollae vuosisadalla; koko Eurooppa ihaili Augustus Vestriksen hyväksikäyttöjä ja tunnusti ranskalaisen koulun ylivallan.

Despréaux ennakoi kuitenkin ranskalaisen baletin tulevan dekadenssin, joka johtui paitsi ulkomaisten koulujen aiheuttamasta kansallisen tyylin saastumisesta ja Vestrisin kaltaisten tanssijoiden liiallisesta virtuoosisuudesta, myös kirjeiden ja instituutioiden miesten huolimattomuudesta. Tämä näkyy satiirisessa runossa "La Ronde des beaux esprits tai Madame Angotin äkillinen saapuminen instituuttiin", jossa hän valittaa tanssin puuttumisesta taiteen keskuudessa, joka palkittiin Musiikkikonservatorion palkintojen ensimmäisessä jaossa. , Louvressa, vuosi XI (1803).

Tämän hyvin ironisen teoksen (Madame Angot, vaudevillesista ja koomisista oopperoista peräisin olevan poissarden arkkityyppi, esitellään täällä tanssin äidinä) jälkeen Despréaux säveltää kunnianhimoisen runon neljässä kappaleessa, joka on suunniteltu kopiona Runollinen taide Boileau ja oikeus Tanssin taide. Viittaus Boileauun on selkeä kannanotto: Despréaux hyväksyy tanssin evoluution sillä ehdolla, että tämä ei merkitse armon, tyylikkyyden ja hyvän maun perusperiaatteiden kieltämistä, toisin sanoen - toisin sanoen taiteen miellyttäminen ilman virtuoosi- ja groteskivaikutuksia.

Viimeisinä vuosina Despréaux työskenteli teoreettisen tanssityön parissa, jonka vahvuus olisi uusi koreografinen nuotintojärjestelmä, joka on suunniteltu korvaamaan nyt vanhentunut Koreografia de Beauchamps ja Feuillet. Tämä järjestelmä, jonka Despréaux kastoi "Terpsi-choro-graphie" vaimonsa kunniaksi, lempinimeltään "XVIII Terpsichore"e luvulla ", on alkuperäinen ja moderni esitys liikkeestä, mutta valitettavasti Despréaux kuoli ennen luonnoksen valmistumista, eikä kukaan sitoutunut jatkamaan hänen työstään ja julkaisemaan sitä. Käsikirjoitus on nyt oopperakirjaston Deshayes-kokoelmassa.

  • tanssi
  • Guimard (Marie-Madeleine)
  • Pariisin ooppera
  • tuomioistuimen elämä
  • baletti
  • Taiteen akatemia

Bibliografia

Albert FIRMIN-DIDOT, Muistoja Jean-Étienne Despréauxista, oopperatanssijasta ja runoilija-lauluntekijästä 1748-1820 (käsinkirjoitetuista muistiinpanoistaan), Issoudun, A.Gaignault Imprimeur, 1894. Jean-Étienne DESPRÉAUX, Mes Passe-Temps, kappaleet, joita seuraa tanssitaide, Poëme en quatre -laulut Boileaun runollisen taiteen mallin mukaan, Jean-Étienne Despréauxin kirjoittama Despréaux, koristeltu kaiverruksilla Moreau nuoremman piirustusten jälkeen, 2 nidettä, Pariisi, Imprimerie de Crapelet, 1806.

Lainatakseni tätä artikkelia

Gabriella ASARO, "Jean-Étienne Despréaux ja tanssin uudistuminen"

Sanasto

  • Kuvataideakatemia: Luonut vuonna 1816 vuonna 1648 perustetun Maalaus- ja kuvanveistoakatemian, vuonna 1669 perustetun musiikkiakatemian ja vuonna 1671 perustetun Arkkitehtuuriakatemian liiton. joka yhdistää taiteilijoita, jotka erottuvat vertaisryhmien joukosta ja työskentelevät yleensä kruunun hyväksi. Se määrittelee taiteen ja hyvän maun säännöt, kouluttaa taiteilijoita, järjestää näyttelyitä.

  • Video: Amazing Carnevale di Venezia 2019, Italy 4k