Mucha, uuden mainosjulisteen mestari

Mucha, uuden mainosjulisteen mestari

Sulkea

Otsikko: JOB.

Kirjoittaja: MUCHA Alfons (1860-1939)

Luomispäivä : 1898

Näytetty päivämäärä:

Mitat: Korkeus 150 - leveys 101

Tekniikka ja muut ohjeet: Värillinen litografia

Varastointisijainti: Verkkosivustomainosmuseo

Ota yhteyttä tekijänoikeuksiin: © Musée de la Publicité, Pariisi - Kaikki oikeudet pidätetään

Kuvaviite: JOB12443.1

© Musée de la Publicité, Pariisi - Kaikki oikeudet pidätetään

Julkaisupäivä: Toukokuu 2006

Historiallinen konteksti

1850, juliste näytetään

Jos juliste ilmestyi XVe vuosisadalla, pian painokoneen keksimisen jälkeen, viranomaiset käyttivät sitä ensisijaisesti tietovälineenä. Keskellä XIXe vuosisadalla teollisen vallankumouksen, lisääntyvän kaupungistumisen ja tuotantotekniikoiden parantamisen ansiosta nykyaikainen juliste on olemassa. "Mainos" tunkeutui kaupunkien muureihin, ja julisteesta tuli johtava väline monipuolisten tuotteiden ansioiden ylistämiseksi. Tuon ajan suuret talot, kuten Lefèvre-Utile-keksitehtaat - jo kuuluisan Petit-Beurre LU: n valmistajat - tai Nestlé, Ruinart-samppanjat, Rémy Martin-konjakit ja väkevät alkoholijuomat, kutsuttiin julistesuunnittelijoille. Myös mobiilinäytöt kasvavat, ohjaamo ja ihmisen voileipä risteävät kaupunkia.

Alfons Mucha, joka tuli nimettömäksi vuonna 1894 Sarah Bernhardtin julisteen "Gismonda" toteuttamisen ansiosta, on Champenois-kirjapainon työntekijä, joka on yksi ajanjakson 1880-1910 suurimmista taloista. alun perin koristeelliset paneelit.

Kuva-analyysi

Mucha-tyyli

Tämä juliste (1898) on toinen Job-savukepaperimerkille tehty Mucha. Ensimmäinen on vuodelta 1896. Michelangelon Sikstuksen kappelissa maalaaman freskon yhden sisarusten innoittamana hän sijoittaa nuoren naisen sävellystensä keskelle ja merkitsee hänet ympyrään, joka kehystää hänet 'kuva. Hänellä on mekko, jossa on monimutkaiset taitteet, joka paljastaa rintansa yläosan ja osan vasemman jalan. Kaunis, heikko, lumoava ja ilmava "Mucha-nainen" on kyse käyristä ja arabeskeistä. Hyvin edustava taiteilijan kehittämä graafinen sanasto, hänen runsaiden hiusten kiharat ovat aistillisesti kiedottu hänen ruumiinsa ympärille. Virtuaalisella harjalla Mucha rikastuttaa aihettaan pitkillä juonilla ja voluuteilla, mikä on tyypillinen vaikutus, jonka jotkut kriitikot kvalifioivat sitten ironisesti "makaronityyliksi". Todellinen halun kohde on nainen, joka on asetettu myytäväksi koneeksi. Mucha työskentelee Job-tuotemerkin kolmen kirjaimen parissa, kunnes siitä tulee koriste-elementti. Siksi hyvin hienostunut, se näkyy huomaamattomasti julistetaustassa ja savukepaperin tapauksessa. Nuoren naisen mekkoa aistillisesti koristavalla rintakorulla se saavuttaa jopa täyden jalokiven. Näin käsitelty tuotenimi sopii hienovaraisesti taiteilijan työhön.

Tulkinta

Affikomania

Paljon painettujen julisteiden ja koristelevyjen alhaisen hinnan ansiosta kaikki Belle Époque -yhdistyksen osastot voisivat hankkia ne. Niiden laaja jakelu on paljon velkaa kromolitografialle, prosessille, joka mahdollistaa kuvien toistamisen värillisinä ja lyhyessä ajassa. Mainosjulisteesta tulee siis kaikkien saatavilla oleva taideteos: "Olin iloinen siitä, että olin mukana taiteessa, joka on tarkoitettu ihmisille eikä suljetuille salonkeille. Se oli halpaa, kaikkien saatavilla ja löysi paikkansa sekä köyhissä että varakkaissa perheissä ”, Mucha selittää. Kalliimmat painokset painetaan satiinille, vellumille tai japanille, mutta ostajat voivat myös ostaa julisteita, jotka on painettu kahdeksan väriä, jotka ovat halvempia, tai pahville. Siitä lähtien taide heräsi elämään ja monet keräilijät kokoontuivat julisteisiin: kirjailija Octave Uzanne antoi tälle hulluudelle nimen "posteromania", joka ilmestyi 1880-luvulla. Gallerioiden omistajat tai keräilijät myyvät usein julisteita, jotka eivät epäröi lahjoittaa julisteita saadakseen viimeisimmät uutiset. Ensimmäisen julistehistorioitsijan Ernest Maindronin järjestämä merkittävä tapahtuma pidettiin Pariisissa vuoden 1889 yleisnäyttelyn aikana.

Julisteen suosio kannusti useita julkaisuja, kuten Juliste vuonna 1891, Tulosta ja juliste vuonna 1897 samoin Ranskan kuriiri joka julkaisee julisteita rajoitetussa muodossa. Champenoisin sysäyksellä Muchan taide on saatavana useilla medioilla: koristeelliset paneelit, kuvitetut kalenterit, postikortit, vinjetit, teatteriohjelmat, valikot ... Mutta tulostimen hänelle asettama kiihkeä tahti osoittautuu haittaa hänen luovuudelleen. Mucha on pian tyytyväinen vaihteleviin asenteisiin, eleisiin, kasvoihin, mutta ei enää onnistu uudistamaan itseään. Tämä ylikylläisyys, tämä joukkopainos, päätyi tylsistämään yleisöä, joka menetti vähän ennen vuotta 1900 kiinnostuksensa mainostaiteeseen. Loppujen lopuksi villitys kesti vain noin kolmekymmentä vuotta. Vuosikymmenen ajan julisteiden luomisen jälkeen Mucha valmisti friisejä vuoden 1900 yleisnäyttelyä varten rakennetulle Bosnian paviljongille, sitten hän lähti Yhdysvaltoihin ja työskenteli hänelle tärkeän projektin parissa. sydän pitkään: hänen valtavan "slaavilaisen eepoksen" maalaus, fresko kahdenkymmenessä taulukossa, joka kertoo slaavilaisten historiasta.

  • Art nouveau
  • julkisuus

Bibliografia

Alain WEILL, Ranskalainen juliste, Pariisi, PUF, 1982. Alain WEILL, Art Deco -julisteet, Pariisi, Inter-livres, 1990. Affichomania: julisteiden keräilijät, keräilijänjulisteet, 1880-1900, luettelo näyttely Musée de l'Affichessa, 22. tammikuuta - 5. toukokuuta 1980, Pariisi, Musée de l'Affiche, 1980 Taide ja mainonta: Taide ja mainonta 1890-1990, luettelo näyttelystä Musée national d'Art moderne, 31 Lokakuu 1990 - 25. helmikuuta 1991, Pariisi, Centre Georges-Pompidou, toim., 1990.

Lainatakseni tätä artikkelia

Isabelle COURTY, "Mucha, uuden mainosjulisteen mestari"


Video: 10 Work From Home Websites During Lock Down To Make $100 Per Day