Vestan temppeli, Tivoli

Vestan temppeli, Tivoli


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


Aikamatkailu • Muinainen Rooma

Yksikään arkeologinen kiertue Italiassa ei olisi täydellinen ilman vierailua Tiburissa, modernissa Tivolissa. Kaupungilla on pitkä historia, joka juontaa juurensa 1200 -luvulle eaa., Jolloin Alba Longan siirtokunnat asettuivat paikalle. Tiburilla oli myrskyisä suhde Roomaan ennen kuin se putosi eteläisille naapureilleen. Rooma myönsi Tiburille kansalaisuuden vuonna 90 eaa., Minkä jälkeen kaupungista tuli varakkaiden roomalaisten suosikki. Sen kaduilla oli ylellisiä huviloita monille kuuluisille henkilöille, mukaan lukien runoilija Horace, ja mahdollisesti myös Catullus ja Statius, Maecenas, keisari Augustus ja Zenobia Palmyrasta.

Kuitenkin Tiburin kuuluisin huvila kuului keisari Hadrianukselle. Hänen rönsyilevä asuinpaikkansa rakennettiin asumaan monille poliitikkoille ja näin jatkamaan valtion liiketoimintaa Rooman ulkopuolella, ja hän oli yksityinen pako keisarille, joka julkisesta karismastaan ​​huolimatta pysyi erakkona. Nykyään Tiburissa on useita upeita arkeologisia rakenteita, mukaan lukien Hadrianuksen upean 200 hehtaarin huvilan osia, joista vain osa on kaivettu.

Perustavia myyttejä

Huolimatta Tiburin suhteellisen arkipäiväisestä virallisesta historiasta, roomalaiset nauttivat tietysti värikkäämmästä versiosta. Katon vanhin mukaan Catillus Arcadian, Amphiarauksen poika, perusti kaupungin. Amphiaraus oli ollut arvostettu näkijä ja Argosin kuningas. Legendat kertovat kohtalokkaasta hyökkäyksestä Thebaa vastaan, jonka Aeschylus on ikuistanut 467 eaa. traagisessa näytelmässään ”Seitsemän Thebaa vastaan”. Kuultuaan hänen kauheasta patrisidistaan ​​ja avioliitostaan ​​äitinsä kanssa, surullisen kuuluisa Oidipus sokaisi itsensä ja kirosi kaksi poikaansa ja tuomitsi heidät jakamaan valtakunnan väkivallalla. Pojat, Eteokles ja Polynices, yrittivät kumota kirouksen sopimalla vuorostaan ​​hallitsevan Thebaa. Kuitenkin ensimmäisen hallitusvuoden jälkeen Eteokles kieltäytyi luovuttamasta valtaistuinta veljelleen.

Kohtaus Aeschyloksen The Seven vastaan ​​Thebaa vastaan. Kirjoittanut Caivano Painter – Wolfgang Sauber (Käyttäjä: Xenophon), oma työ, 10.4.2008. Kuva nimetty uudelleen kuvasta: 7 gegen Theben.jpg, CC BY-SA 3.0.

Polynices meni myöhemmin Argosiin. Hän lahjoi Amphiarauksen vaimon Eriphylen kaulakorulla, joka oli kuulunut Afroditen tyttärelle. Vastineeksi hän vakuutti miehensä liittymään Polynicesin kampanjaan veljeään vastaan. Vaikka Amphiaraus tiesi hyökkäyksen epäonnistuvan, hän taisteli rohkeasti, mutta lopulta teurastettiin muiden kanssa. Tiiburttilaiset uskoivat, että Amphiarausilla oli poika nimeltä Catillus, joka oli seurannut häntä Thebaan. Catillus onnistui pakenemaan teurastuksen ja pakeni Italiaan, missä hän perusti Tiburin siirtokunnan.

Konflikti Rooman kanssa

Etruskien aikana Tibur oli Sabine -kaupunki. Vaikka kaupunki oli alun perin ystävällinen Rooman kanssa, vuonna 361 eaa., Kaupunki liittyi hyökkäävien gallialaisten kanssa. Kun roomalaiset voittivat gallialaiset hyökkääjät ennen Rooman Colline -porttia, gallialaiset pakenivat Tiburin ohi. Kun he tekivät niin, jotkut tiburtiinit tulivat katsomaan, ja takaa -ajavat roomalaiset tappoivat heidät kulkiessaan ohi. Tämän vuoksi konsuli Caius Poetilius Balbus juhli voittoa sekä gallialaisten että tiburtiinien yli. Tiburtiinit vain nauroivat hänen voitolleen ja kysyivät, milloin hän oli koskaan kohdannut heidät avoimessa taistelussa.

Niinpä pian sen jälkeen joukko tiiburtilaisia ​​marssi Roomaan, mutta he olivat toivoneet yllätyshyökkäystä. Roomalaiset hälytettiin, ja he hyökkäsivät pian ja ajoivat tiburtiinit lentämään. Seuraavassa kampanjassa Rooma voitti vakaasti Tiburin ja otti heiltä useita kaupunkeja ennen kuin molemmat kaupungit neuvottelivat aselevon. Vuonna 338 eaa. Tiburista tuli virallisesti osa Rooman aluetta. Osat kaupungin puolustusmuureista tältä aikakaudelta säilyvät modernissa Tivolissa.

Tiburtine Sibylin ennustus

Yksi Tiburin tunnetuimmista henkilöistä oli Tiburtine Sibyl, arvostettu oraakkeli, joka osallistui Rooman Sibylline -oraakkelien luomiseen. Hänen temppelinsa rauniot ovat olemassa tähän päivään asti. Muinaiset kirjailijat kertoivat hänen kohtaamisestaan ​​Augustuksen kanssa, missä hän kysyi häneltä, pitäisikö häntä palvoa jumalana. Myöhemmin kristityt kirjailijat nauttivat erityisesti tämän tarinan kertomisesta ja lisäsivät, että hän kertoi vastauksena hänelle näystä Mariasta lapsen Jeesuksen kanssa, joka istui näkyvästi Rooman kaupungissa.

Tunnetuin Tiburtine Sibylin teos oli hänen graafinen ja yksityiskohtainen ennustus päivien lopusta. Se oli bestseller, ja monet tutkijat kopioivat sen uudelleen koko keskiajan, ja siinä oli todennäköisiä virheitä ja väärinkäsityksiä. Näyttää kuitenkin siltä, ​​että ennustus tuli sibylle unena. Siinä hän näki taivaalla yhdeksän aurinkoa, jotka edustivat yhdeksää ihmiskunnan sukupolvea. Jokainen aurinko näytti rumaammalta ja verisemmältä kuin edellinen, ja viimeisen auringon jälkeen tuli tuomiopäivä.

Mitä nähdä täällä?

Harvat paikat maailmassa pystyvät vangitsemaan roomalaisen ylellisyyden ylelliset ja monumentaaliset ääripäät, kuten Tivoli. Alue on yksinkertaisesti täynnä upeita nähtävyyksiä. Tunnetuin on epäilemättä Hadrianuksen huvila, joka rakennettiin toisen vuosisadan ensimmäisellä vuosikymmenellä. Vuoteen 128 mennessä näyttää siltä, ​​että 250 hehtaarin huvilakompleksista oli tullut Hadrianuksen virallinen asuinpaikka, joka oli yhdistetty pääkaupunkiin tehokkaan postiverkon kautta ja pystyi majoittamaan minkä tahansa määrän lähettiläitä tai vieraita, joita keisari saattaa joutua viihdyttämään. Suuri osa huvilasta on edelleen kaivamatta, mutta näkyvä on todella upea. Saaren huvilan jäännökset kuvaavat todennäköisesti keisarin suuren suunnittelun kauneinta taputusta, kun taas laaja kylpylä, suihkulähteet, patsaat ja jopa teatteri osoittavat projektin keisarillisen mittakaavan.

Hadrianuksen huvilan lisäksi Tivolissa on myös Vestan temppeli. Tämä pyöreä temppeli sijaitsee idyllisellä paikalla Tivolin maaseudun muinaisen akropolin huipulla, ja se on peräisin ensimmäiseltä vuosisadalta eKr. Kuten temppelin arkkitehtuurin kirjoituksesta käy ilmi, yksi Lucius Gellius on hyvitettävä joko temppelin rakentamisesta tai restauroinnista. Sen välittömässä läheisyydessä sijaitsee toinen suorakulmainen temppeli, joka usein luetaan Tiburtine Sibylille, kun taas muinaisen kaupungin rajan ulkopuolella sijaitsevat suuren Hercules -voittajan pyhäkön rauniot (toiselta vuosisadalta eKr.) Ja Tossen temppeli ( todennäköisesti 4. vuosisadalta jKr).

Canopus, Hadrian ’s Villa, Tivoli. Kirjailija: Carole Raddato, FRANKFURT, Saksa. CC BY-SA 2.0.

Tivoli Timetravlerome -sovelluksessa

Tivolin ja Hadrianuksen huvila kuuluu Timetravelrome -sovellukseen: kaikki Hadrianuksen ja#8217: n huvilan tärkeimmät monumentit on kartoitettu ja kuvattu.

Lähteet: Cato vanhin, Alkuperät – lainasi Gaius Julius Solinus Livy, Rooman historia Cassius Dio, Rooman historia Historia Augusta, Hadrianuksen elämä.

Otsikon kuva: PanoramaMaritimeTheater, kuva: DerPaul – Oma työ, lisensoitu CC BY 3.0


Harvinainen katse "Vestan temppelin raunioiden sisälle"

Jos sinulla on koskaan ollut onni vierailla Rooman foorumin Vesta -temppelin raunioilla, tiedät, että voit päästä melko lähelle tätä kauneutta, mutta on este, joka estää sinua pääsemästä liian kiinni. Et voi todella nähdä, etkä todellakaan pääse sisään pyöreään alueeseen, joka oli temppelin sisällä - eli alueelle, jossa ikuinen tuli paloi tuhansia vuosia. Se on ehdottomasti kielletty.

Kuitenkin osana virallista tutkimushanketta foorumilla sain luvan tulla ja tutkia tätä syvästi uskonnollista tilaa. Olin kiinnostunut rakenteen stratigrafiasta sisältäpäin: erityisesti erilaisista rakennusmateriaaleista, jotka tallentavat temppelin historian republikaanien aikakaudesta keisari Septimius Severuksen ja hänen vaimonsa Julia Domnan viimeiseen uudelleenrakentamiseen toisen vuosisadan lopulla.

Mutta tämä ei kiinnosta useimpia ihmisiä eniten ... myös minua. Useimmat ihmiset, jotka kunnioittavat Vestaa tai jotka ovat lukeneet kirjojani, haluavat tietää: "Miltä se näyttää läheltä, paikasta, jossa pyhä tuli poltti?" Joten kerron teille.

Nykyään temppelin ”lattia” on kadonnut niin, että seisoo pyöreällä, nurmikolla. Kun vierailin (kaunis kesäpäivä), vihreä apila kasvoi täsmälleen alueella, jossa pyhä tuli poltti.

Temppelin sisältä, seisomassa paikassa, jossa pyhä tuli paloi. Tekijän valokuva.

Kun seisoin tämän tilan keskellä ja katselin ylöspäin jäljellä olevaa temppeli -aitausta sisältä, hämmästyin voimakkaasta sileän pyöreyden tunteesta huolimatta siitä, että temppelin pyöreä aitaus on edelleen suhteellisen pieni. Minusta se tuntui hyvin syleilyltä.

Voisin kuvitella koko ympärilläni olevan pyöreän temppelin ja sen kaksikymmentä korinttilaista saraketta. Voisin kuvitella marmorilattian ja pyhän tulen räjähtävän temppelin keskellä, savun karkaavan katon reiän läpi. Avaruuden suunnittelu ja sen ytimessä seisomisen tunnevaikutus tekivät yllättävän helpon nähdä ja tuntea temppelin sellaisena kuin se oli muinaisina aikoina.

Katse ylös, temppelin raunioiden sisältä. Tekijän valokuva.

Vierailuni oli ”virallisesti” tutkimukseen perustuva vierailu, ja minulle myönnettiin erityinen pääsy foorumin virkamiesten (jotka toimivat näiden arvokkaiden raunioiden valppaina säilyttäjinä) arvoisiksi. Mutta katsotaanpa se. Arvokkain syy vierailla temppelin raunioilla on kiehtovuus ja halu välittää tämä ihastus muille ihmisille.

Jos aion jatkaa kirjoittamista vestalista ja elämästä temppelin sisällä, halusin päästä mahdollisimman lähelle tätä kokemusta. Halusin seisoa tarkka paikka missä Vestalit seisoivat suorittaessaan pyhimpiä tehtäviään. Ja kun tein sen - olen rehellinen - sen tunne sai minut pois.

Olen kirjoittanut Vestasta ja Vestalsista vuosia, mutta epäilemättä tämä kokemus on herättänyt uudelleen ihastukseni heihin ja intohimoni kertoa heidän tarinansa. Temppelin näkeminen kaukaa, etenkin lyhyen matkan päässä, on ihana kokemus, ja rohkaisen kaikkia, jotka tuntevat vetoa tähän muinaiseen uskoon tai muinaiseen Roomaan yleensä, vierailemaan. Et tule pettymään.

Kuitenkin ihmisenä, jota on todella siunattu nähdä temppeli intiimimmällä tavalla, halusin jakaa pari kuvaa siitä, miltä se näytti. Olipa kyseessä tyydyttävä ohimenevä uteliaisuus tai päästäksesi hieman lähemmäksi jotain, jota pidät rakkaana, toivon, että pidät niistä.


Calder Lothin klassiset kommentit

Kuva 1: Vestan temppeli Tivolissa, Italiassa (LPLT/Wikimedia Commons)

Olisi vaikea nimetä romanttisempaa näkemystä muinaisesta rauniosta kuin Tivoli & rsquos Vestan temppeli. 1. vuosisata eaa. rakenne seisoo jyrkänteen reunalla Aniene -joen kaskadien yläpuolella. [i] (Kuvio 1) Sen muoto on kreikkalainen tholos & mdasha pyöreä peristylerakenne, tässä tapauksessa yksi, jossa on 18 saraketta, joista kymmenen on paikallaan. Jokainen sarake on kaksikymmentäneljä jalkaa korkea, ja rakennuksen halkaisija on rsquos, joka on neljäkymmentäkahdeksan jalkaa ja mdasha 1-2 -suhde. Alkuperäinen katon muoto on epävarma. Se on saattanut seurata kreikkalaista ennakkotapausta käyttämällä matalaa puurunkoista kartiomaista kattoa, joka on päällystetty laatoilla. Useimmat restauroidut kuvat kuitenkin osoittavat, että sen päällä on kupoli, jossa on matala rumpu ja porrastettu pohja. Kiinnostamme tässä kuitenkin temppelin ja rsquosin erottuvaa Korintin järjestystä. (katso kuva 4) Se vaihtelee kanonisista versioista, koska sen kaksi riviä acanthus -lehtiä on painettu tiiviisti ja yksityiskohtaisesti. Lisäksi sen abacus on koristeltu ylimitoitetuilla fleuroneilla hibiscus -kukkien muodossa, joissa on kierre -emiä, jotka muistuttavat kelattuja etanoita. Tavallisempien kaarevien yläosien sijaan pylväshuiluissa on litteät yläosat. Entablature -friisiä koristavat täyteläiset hedelmät, jotka on ripustettu ehjän bucranian tai naudan pään väliin. Jokaisen huivin yläpuolella on veistetty ruusuke. Karniisissa ei ole modillioita.

Temppeli on inspiroinut lukuisia jäljitelmiä sekä muodoltaan että/tai epätyypilliseltä Korintin järjestykseltään. Tarkastelemme täällä useita versioita. Joissakin on isoja kirjaimia ja friisejä, jotka on kopioitu tarkasti alkuperäisestä, ja jotkut näyttävät vapaammin tulkittuja versioita. Monet pyöreät puutarharakenteet saavat inspiraationsa temppelistä, mutta useimmat niistä eivät toista järjestystä. Nämä ovat eri aiheita, eikä niitä käsitellä täällä.

Sekä Sebastino Serlio että Andrea Palladio sisälsivät restauroituja piirroksia Vestan temppelistä ja sen järjestyksestä. Veston pääkaupunkien kuvat Serlio & rsquosissa L & rsquoArchitettura (julkaistu erissä 1537-75) ja Palladio & rsquos Minä Quattro Libri (1570), ovat kaikkea muuta kuin tarkkoja tallenteita todellisesta järjestyksestä. Se & rsquos ikään kuin molemmat mestarit näkisivät raunion kaukaa ja olettaisivat, että sen pylväs oli vakiokorinttilainen. Serlio & rsquos -esitys näyttää yleisen pääoman ja tavallisen friisin. (Kuva 2) Palladio & rsquos -versio sisältää seppeleitä ja bucranioita friisissä, vaikka hänen bucraniansa ovat pikemminkin kalloja kuin ehjät päät. (Kuva 3) Hänen pääkaupunginsa, kuten Serlio & rsquos, on tyypillinen Korintin pääkaupunki, joka muistuttaa vähän temppeliä ja rsquosin erikoista vaihtelua. On yllättävää, että Palladio ei tehnyt uskollisempaa tallennetta. Hän selvästi ihaili järjestystä, sillä hän kirjoitti, & ldquo Pääkaupungit on hienosti tehty ja veistetty oliivilehdistä, joten luulen, että se on rakennettu hyvinä aikoina. & Rdquo [ii] On kuitenkin huomattava, että temppelin lehdet muistuttavat vain vähän oliivia lehdet ja selvästi inspiraationsa acanthus -kasveista.

Kuva 2: Sebastino Serlio, Arkkitehtuurin viisi kirjaa, 1611 Englanninkielinen painos Kirja 3, luku 4, Folio. 11

Kuva 3: Andrea Palladio, Neljä kirjaa arkkitehtuurista, Tavenor & amp; Schofield Translation (2002) Kirja 4, s. 93

Luultavasti varhaisin luotettava kuvaus Vesta -järjestyksestä löytyy julkaisusta Antoine Baubty Desgodetz & rsquos Les & Eacutedifices Antiques de Rome (1682). (Kuva 4) Tämä Pariisissa syntynyt arkkitehti mittasi huolellisesti monia antiikin Rooman raunioita ja selitti teksteissään, kuinka hänen mitat ovat oikein ja Serlio & rsquos ja Palladio & rsquos eivät. Englanninkielisessä versiossaan 1771 Desgodetz toteaa: & ldquo. . . hän [Palladio] ei ole ilmaissut mitään pääkaupungin yksityiskohdista. . . Hän piirtää häränpäät friisiin ilman ihoa ja antaa siten vain luut. voluuttien pohjan ja abakuksen yläosan välinen tila, ne koostuvat kuudesta suuresta lehdestä, jotka on irrotettu ja ampuivat keskeltä eräänlaista etanan kaltaista emoa. & rdquo [iv]

Kuva 4: Antoine Desgodetz, Les & Eacutedifices Antiques de Rome Planche 91

Vuodesta 1740-luvulta lähtien väsymätön Giovanni Battista Piranesi valmisti kuparilevykaiverruksia monista muinaisista ja nykyaikaisista roomalaisista muistomerkeistä, ja projekti jatkui kuolemaansa asti vuonna 1778. Hänen lasermaisen havaintonsa lukuisten aiheiden joukossa oli Vesta. Hän loi yli puoli tusinaa näkymää temppelistä, mikä kuvastaa sekä sen nykyistä tilaa että hänen olettamuksiaan. Hänen & ldquoas on & rdquo -näkymät vangitsevat raunion ja sen ympäristön erittäin romanttisen maun. Yksi hänen kiehtovimmista kaiverruksistaan ​​on paneeli, joka näyttää temppelin ja rsquosin tuhoisan tilan peitettynä palautetun kuvan päälle. (Kuva 5) Osittain paljastettu restauroitu osa kuvaa Piranesi & rsquos -käsitystä alkuperäisestä katosta ja mdasha -levitettävästä laatoitetusta alustasta lautanen kupolille, jossa on sokkelit ja jonka päällä on roomalainen mänty. Kaikissa näkemyksissään Piranesi kirjasi oikein temppelin ja rsquosin pääkaupungit ja valtakunnan.

Kuva 5: Giovanni Piranesi: Demostrazione del Prospetto del Tempio di Vesta kaupungissa Tivoli

Ehkä tunnetuin ja varmasti yksi varhaisimmista Vestan temppelin innoittamista arkkitehtonisista teoksista on Sir John Soane & rsquos Bank of England, rakennettu 1794-98. Vestan temppeli oli Soanen ja rsquosin suosikki raunio antiikin ajalta. Hän vieraili siellä kiertueellaan Italiassa vuosina 1778-79 ja teki lukuisia luonnoksia. Hän mainitsi temppelin useita kertoja kuninkaallisen akatemian luentoissaan ja totesi, että tämän temppelin rauniot esittävät käsityksen erikoisesta eleganssista ja rikkaasta mausta ja saavat meidät valittamaan sarakkeiden jokaisen osan koko tuhoa. & Rdquo [v] Hän jopa käytti kopio yhdestä pääkaupungista hautamerkiksi vaimolleen ja rsquos -koiralleen museoasuntonsa pihalla. Soane hankki myöhemmin pienen temppelin mallin, jonka on valmistanut kuuluisa ranskalainen mallinvalmistaja Fran & ccedilois Fouquet (katso alla). Näemme uskollisen kuvauksen Vesta -tilauksesta pankin ja rsquosin maanpinnan pylväissä. (Kuva 6) Soane viitattiin temppeliin ja rsquos -pyöreään muotoon pankin & rsquos & ldquo Tivolin kulmassa & rdquo Lothburyn ja Prince & rsquos Streetin kärjessä. (Kuva 7) Friisi toistettiin oikein tässä osassa, mutta Soane koristeli koostumusta lisäämällä amforaita entablatuurin yläosaan. [Vi]

Kuva 6: Bank of England, Lontoo (Loth)

Kuva 7: & ldquoTivoli Corner & rdquo, Bank of England, London (Peter Berthoud)

Varhainen teos, joka perustui sekä muotoon että järjestykseen Vestan temppeliin, on Sybilla & rsquos -temppeli Pulawyssä, Puolassa. (Kuva 8) Piotr Chrystian Aignerin suunnittelema ja vuonna 1801 valmistunut rakennus on prinsessa Izabela Czartroyskan tilaama Puolan historiaan liittyvien esineiden museo. Isänmaallinen prinsessa oli liberaalien ihanteiden mestari, joka oli saatu hänen vuoropuheluistaan ​​Voltairen, Rousseaun ja Benjamin Franklinin kanssa asuessaan Pariisissa. Siro rakennus, joka tunnettiin alun perin muistin temppelinä, säilyy Czartroyskin palatsin alueella ja sitä pidetään ensimmäisenä Puolan kansallismuseona.

Kuva 8: Sibillan ja rsquosin temppeli, Pulawy, Puola (Janmad/Wikimedia Commons)

Napoleon III & rsquos laajennettiin Louvreen vuosina 1852-1857, ja se käsitti lähes kaksinkertaisen palatsin ja rsquosin koon. Hänen arkkitehtinsa, Louis Visconti ja Hector-Martin Lefuel, jatkoivat palatsin ylellistä klassismia ja rsquosin 1600-luvun ja 1600-luvun alun osia. Sisustustaan ​​varten Pavillion Mollien, joka sijaitsee Cour Napolin ja eacuteonin eteläpuolella (jota hallitsee nyt I. M. Pei & rsquos -pyramidi), Visconti ja Lefuel peittivät portaikon sarakkeet yksinkertaistetulla versiolla Vesta -määräyksestä. (Kuva 9) Pääkaupungeissa on vain yksi rivi acanthus -lehtiä, mutta ne säilyttävät ylimitoitetut hibiscus -kukat, mutta niillä on puristettu keski -alkuunsa ilman kierre -emoa. Pääkaupungin täydelliset jäljennökset olisivat todennäköisesti olleet liian rikkaita sisätiloille.

Kuva 9: ​​Stairhallin pääkaupunki, Pavilion Mollier, Louvre, Pariisi (Loth)

Löydämme silmiinpistävän muunnelman temppelistä ja rsquos Corinthian -järjestyksestä Brooklyn Historical Societyin 1881 sisäänkäynnin kuistipilastereista. (Kuva 10) Tämä ylellinen renessanssityylinen rakennus on George B. Postin työ, joka tunnetaan parhaiten New Yorkin pörssin ja Wisconsin State Capitolin arkkitehtina. Hänen Brooklyn -teoksessaan on Perth Amboy Terra Cotta Co.: n toteuttama punainen terrakotta -koriste, mutta kuistille ja rsquos -pilasteripääkaupungeille varattu valkoinen terrakotta. Post & rsquos -tapahtumat pääkaupunkeihin sisältävät lyhyen osan flutingia, joka on peitetty kukista ripustetuilla heilutuksilla. Post kohteli astragalia myös puristettuna helmi- ja kelamuovauksena. Tässä esitetty pääkaupunki nauttii mukavasta seurasta viereisen terrakotta -intialaisen pään kanssa.

Kuva 10: Brooklyn Historical Society, Brooklyn, New York (Loth)

George B. Postilla oli ilmeisesti taipumus Vestan temppeliin, koska hän käytti sen tilausta uudelleen Montrealin arvopaperipörssin rakennukseen, joka aloitettiin vuonna 1903. (Kuva 11) Hänen menestyksensä saada palkkio New Yorkin pörssille vuonna 1901 johti hänen valintaansa kanadalaiseen projektiin. Vaikka Montrealin pörssi on paljon pienempi kuin New Yorkin rakennus, se on yhtä kaunopuheinen. Sen kuuden sarakkeen pylväikössä, joka hallitsi sen fa & ccediladea, Post käytti Vesta Corinthian -nimistä kirjainta, joka oli muinaisten alkuperäisten mukaista. Post kuitenkin improvisoi friisissä korvaamalla bucranian leijonilla ja rsquo -päillä, nyökkäyksellä Kanadalle ja rsquos -brittisuhteille. Pörssi lopulta ylitti rakennuksen ja muutti suuremmille tiloille vuonna 1966. Post & rsquos -rakennuksessa on nyt teatteri.

Kuva 11: Montrealin pörssi, Montreal, Kanada (Bruce S.Waymark)

On uteliasta, että alun perin pienelle maaseututemppelille suunniteltu tilaus valittiin korostamaan Palermon ja rsquosin ihmeellistä Teatro Massimo Vittorio Emanuelea, Italian toiseksi suurinta oopperataloa. (Kuva 12) Giovan Battista Filippo Basilen suunnittelema upea rakennus valmistui vuonna 1897, 23 vuotta uraauurtamisen jälkeen. Basile käytti Vesta Corinthiania vain rakennuksiin ja rsquos -pääkaupunkeihin ja mdashiin, mukaan lukien portti -pylväiden, sitoutuneiden pylväiden ja pilastereiden kaikki, niiden suurikokoisilla fleuroneilla. (Kuva 13) Päälaitos on kuitenkin vankka standardin mukainen Korintin entablatuuri, jossa on erittäin syvä vieritettyjä modillioita. Kuitenkin pääkaupungit seuraavat tiiviisti muinaista ennakkotapausta, ja ainoa muutos on abakien koristelu muna- ja tikkamuovilla sen sijaan, että ne jätettäisiin tasaisiksi.

Kuva 12: Teatro Massimo Vittorio Emanuele, Palermo, Sisilia (Loth)

Kuva 13: Teatro Massimo -pääkaupungit (Loth)

Uskollinen kopio Vestan temppelin tilauksesta on esillä Carnegie Museum of Art Hall -arkkitehtuurin kuuluisassa kipsikokoelmassa. (Kuva 14) Andrew Carnegie oli niin vaikuttunut lukuisista kipsinauhoista, jotka oli koottu vuoden 1893 World & rsquos Columbian -näyttelyyn, ja että hän päätti luoda pysyvän näyttelyn Pittsburghin museolleen. Kipsivalut tarjosivat kätevän keinon arvostella ja tutkia hienoja esimerkkejä arkkitehtuurista ja veistoksista, jotka muuten olivat vaikeita vierailla etenkin tuolloin. Carnegie perusti johtavien arkkitehtien komitean valitsemaan kopioitavia arkkitehtonisia elementtejä. Vuonna 1907 alun perin asennetussa Hall of Architecture -rakennuksessa säilytetään Amerikan ja rsquosin suurin kokoelma arkkitehtonisia kuvakkeita. Vesta -näyttelijä toistaa tarkasti paitsi pääkaupungin myös friisin, jossa on oikein muotoiltu bucrania eikä kalloja.

Kuva 14: Kipsivalu, Arkkitehtuurisali, Carnegie Museum of Art, Pittsburgh (Loth)

Englannin Soane & rsquos -pankki teki ilmeisesti Vestan tilauksen muodikkaaksi rahoituslaitoksille. Kun Clevelandin Guardian Savings & amp Trust Co. tilasi Walker & amp Weeksin yrityksen uudistamaan vuoden 1895 entisen New England -rakennuksen, arkkitehdit valitsivat Vesta Corinthianin pankkisaliksi. Tuloksena oleva tila määritellään reunustavilla pylväillä, jotka kaikuutuvat vastaavilla pilasterilla seinien varrella ja luovat tilan, jossa on roomalainen basilika. (Kuva 15) Pylväsakselit on muotoiltu vaaleanpunaisesta Georgian marmorista. Kauniisti mallinnetut isot kirjaimet ovat lähes kaksinkertaiset alkuperäisiin. (Kuva 16) Tällainen huone teki lainanoton tai rahan säästämisen jaloksi. Nykyinen PNC -pankin sivukonttori, nykyiset omistajat ovat säilyttäneet huoneen ja rsquosin alkuperäisen loiston. [Vii]

Kuva 15: Guardian Savings & amp Trust Co., Cleveland, Ohio (Richard Cissell)

Kuva 16: sarakkeen pääoma, Guardian Savings & amp Trust Co. (Richard Cissell)

Vesta Corinthianin näkyvämpien esitysten joukossa on vaikuttava Haier -rakennus Broadwaylla ja West 36. Street New Yorkissa. (Kuva 17) Tämä suuri rakennus rakennettiin alun perin vuosina 1922-24 Greenwichin säästöpankille, joka on kunniakas laitos, joka perustettiin vuonna 1833. Indiana-kalkkikiven edessä rakennuksen on suunnitellut pankeille erikoistunut ja tunnetusti liittovaltiostaan ​​tunnettu York & amp Sawyer. Reserve Bank Ala -Manhattanilla. Vesta -järjestys, joka on uskollisesti jäljennetty jättimäisille mittakaava -pylväille, hallitsee sankarillisesti Broadwayn rakennusta ja rsquosin kolmea pääkorotusta. (Kuva 18) Pankki suljettiin vuonna 1980. Vuodesta 2002 lähtien rakennus on toiminut Haier America -yhtiön pääkonttorina, joka on Kiinassa toimivan monikansallisen laitevalmistaja Haier Groupin haara. Haier tarjoaa tärkeimmät sisätilat tapahtumiin.

Kuva 17: Haier -rakennus, New York (Loth)

Kuva 18: Haier Building Capital (Loth)

Toinen luova muunnelma tilauksesta kehitettiin Moskova & rsquos -puna-armeijan teatterille, jättimäiselle rakennukselle, joka oli viisisakaraisen tähden muotoinen ja pystytettiin vuosina 1935-1940. Teatteri on yksi kaupungin ja rsquosin monista monumentaalisista teoksista, jotka on tehty Stalinin aikana Neuvostoliiton kunnioittamiseksi. Kuten monet aikakauden ja rsquos -neuvostoliiton arkkitehdit, Karo Alabyan ja Vasily Simbritsev, teatteri- ja rsquos -suunnittelijat, olivat hyvin perillä klassisesta kielestä ja tuottivat tietoisia tulkintoja tilauksista. (Kuva 19) Täällä he ylläpitivät Vestan pääkaupunkien suuria hibiskuskukkia, mutta korvasivat vehnänpäät silmukoilla ja tupsulla joidenkin acanthus -lehtien sijasta. Vehnänleikkujen seppele kehystää Neuvostoliiton vasaran ja sirpin.

Kuva 19. Puna -armeijan teatterin pääkaupungit, Moskova (Stalinin aikakauden arkkitehtuuri, Rizzoli, 1992)

Vestan temppelin uusin kopio on tuskin kahdeksan tuumaa pitkä. (Kuva 20) Vuonna 2011 Lontoo ja rsquos -kuuluisa Sir John Soane & rsquos -museo tilasivat Timothy Richardsin, loistavan arkkitehtonisen mallinvalmistajan, tuottamaan tarkan kopion Soane & rsquos -mallista. Alkuperäinen malli, joka valmistettiin noin vuonna 1820, kuului kahdenkymmenen mallin joukkoon, jonka loi suuri ranskalainen mallinvalmistaja Fran & ccedilois Fouquet, yhtä kykenevän mallinnuksen tekijän Jean-Pierre Fouquetin poika. [Viii] Soane osti kokoelman vuonna 1833, joka sisälsi mm. kaksi Vestan temppelin mallia, joista toinen osoittaa sen tuhoutuneen tilan ja toinen täydellisenä. Kunnostetussa versiossa on sarja patsaita kupolin pohjan ympärillä, oletettu koriste. Richards tutki alkuperäistä mallia useita kuukausia määrittääkseen Fouquet & rsquos -valmistusprosessin. Kuten alkuperäinen, Richards & rsquo -malli valettiin useista osista ja koottiin myöhemmin. Vaikka Richards sopi ulkonäöltään täsmälleen, se käytti kovempaa kipsikaavaa kuin Fouquet & rsquos taatakseen pitkäaikaisen kestävyyden. Soane -museo tuo Richards & rsquo -mallin saataville rajoitetussa erässä. [ix]

Kuva 20: Vesta -temppelin mallikopio Timothy Richardsin alkuperäisestä (Sir John Soane & rsquos Museum)

Tässä esitetyt esimerkit ovat vain näyte monista teoksista, joiden suunnittelijat ovat kääntyneet Vestan temppeliin inspiraation saamiseksi. Valitettavasti tämän ihanan muinaisen rakenteen luojat ovat tuntemattomia. Ne saattoivat olla kreikkalaisia, sillä temppeli ja rsquos -muoto noudattavat tarkasti kreikkalaista ennakkotapausta. Siitä huolimatta he antoivat meille kestävän kauneuden teoksen, jonka toivomme inspiroivan myös arkkitehteja tulevaisuudessa.


Vestan ja Sybilin temppelit Tivolissa: runoilijoiden ja maalareiden intohimo

Claude Lorrain, "Maisema Sybilin temppelillä Tivolissa", 1635, öljy kankaalle, Victoria National Gallery, Melbourne

Tässä ovat Vestan temppeli - kuuluisa Tivolin, Lazion symboli - ja lähellä oleva Sybilin temppeli. Ensimmäisessä on pyöreä ja jälkimmäisessä suorakulmainen pohjapiirros, mutta molemmat rakennettiin noin 2. vuosisadalla eKr. Ja molemmat inspiroivat useita maalauksia erityisesti 1600 -luvulta lähtien.

Näin ranskalainen romanttinen kirjailija François-René de Chateaubriand (1768-1848) kuvaili vierailuaan Tivolissa yhdelle ystävistään:
Palatessani huoneeseeni löysin jälleen sen yksinäisyyden, jonka olin jättänyt ulos. Majatalon pieni terassi johti Vestan temppeliin. Taidemaalarit tietävät, että tuon vuosisatojen patina koskee vanhoja monumentteja, jotka vaihtelevat ilmaston mukaan: se on siellä Vestan temppelissä. Voit kiertää pienen rakennuksen "peristyle" ja "cella" välillä, kuusikymmentä askelta. Todellinen Sybilin temppeli erottuu tästä neliömäisestä muodostaan ​​ja sen arkkitehtuurin ankarasta tyylistä.

Sitten hän lisää: Kaikki latinalaiset runoilijat, jotka vierailivat Tiburissa (Tivoli), itkivät miettien elämän lyhyyttä. 'Carpe diem': tartu päivään, huusi Horace ('Odes' I: 11) 'Te spectem suprema mihi cum venerit hora': Anna minun katsoa sinua, kun viimeinen hetki on tullut, huudahti Tibullus (I.1: 59) ). Virgil (’Georgics’ IV: 494) kuvaa viimeistä tuntia niin: ’Invalidasque tibi tendens, heu! non tua palmas ”: ojentaa sinulle, valitettavasti kädet eivät ole enää sinun. Kuka ei ole menettänyt jotakin kiintymystensä kohdetta? Kuka ei ole nähnyt avuttomia aseita ojennettuna häntä kohti?

Anna muinaisten runoilijoiden sanojen olla hieno johdanto Tivoliin rakastuneiden taiteilijoiden linjoihin ja väreihin.

François-André Vincent, "Sybilin temppeli Tivolissa", 1773, öljy paneelilla, Musée des Beaux-Arts, Marseille

Christian Wilhelm Ernst Dietrich, "Näkymä Sybilin temppelistä vanhan vesiputouksen yläpuolella", 1750, öljy kankaalle, Eremitaaši, Pietari

Salvator Rosa (attr.), "Tivolin vesiputoukset", 1600 -luku, öljy kankaalle, Accademia di San Luca, Rooma

Abraham Genoelsin oppilaat, "Pastoraali Tivolin Sybilin temppelin juurella", n. 1700, maalaus kankaalle

Gaspard Dughet (Il Poussino), "View of Tivoli", 1600 -luku, öljy kankaalle

Reinhart Johann-Christian, "Näkymä SIrenien luolasta Tivolissa", n. 1812, öljy kankaalle, Musée Fabre, Montpellier

Wilson Richard, "Sybilin temppeli Tivolissa", 1752, öljy kankaalle, Irlannin kansallisgalleria, Dublin

Robert Hubert, "Tivolin vesiputoukset", 1768, öljy kankaalle, Musée des Beaux-Arts, Pau

Jan Frans van Bloemen, "Maisema hahmoilla ja näkymä Tivolille", 1700 -luku, öljy kankaalle

Giambattista Bassi, "Näkymä TIvolin vesiputouksille", n. 1820, öljy kankaalle, Galleria Comunale d’Arte Moderna, Bologna

Jean Baptiste Tierce, "TIvolin vesiputouksia ritareineen", 1700 -luku, öljy kankaalle, Galleria d'Arte Moderna (Palazzo Pitti), Firenze

Abraham-Louis-Rodolphe Ducros, "Tivoli ja Sybilin temppeli", 1700-luku, sekoitettu media paperille ja siirretty kankaalle, Musée Cantonal des Beaux-Arts, Lousanne

Francis Towne, "Sybilin temppeli, Tivoli", 1700 -luku, sekatekniikka paperilla, British Museum, London


Vestan temppeli Tivolissa

Rooman foorumin Vestan temppeli (nimeltään Aedes Vestae) oli ensimmäinen oikeaan foorumiin rakennettu temppeli. Monien historioitsijoiden mukaan ensimmäinen temppeli olisi voitu rakentaa jo 800 -luvulla eaa. Se rakennettiin uudelleen ja parannettiin monta kertaa vuosisatojen aikana, ja kun ajattelemme ”Vestan temppeliä”, se tulee yleensä mieleen. Loppujen lopuksi tämä ihana ja tärkeä pieni temppeli todisti joitain Rooman upeimmista ja kauheimmista näytöksistä-voitoista, surullisista murhista ja maailmaa mullistavista poliittisista puheista ja tapahtumista, jotka resonoivat tähän päivään asti.

Silti on toinen Vestan temppeli, joka on yhtä helposti saavutettavissa, ja se on Vestan temppeli Tivolin kaupungissa. Tämän temppelin syntymä tapahtui melko vähän myöhemmin - ehkä 1. vuosisadalla eaa. Olen käyttänyt valokuvaa, jonka otin tästä kauneudesta tämän artikkelin pikkukuvaksi, ja olen lisännyt suuren vanhan postikortin alla, jotta saat suuren kuvan. And I think this temple deserves some love too!

A vintage postcard showing the Temple of Vesta in Tivoli

At first glance, the architecture and design—particularly the circular shape—are similar to that of the more famous temple in Rome. Nonetheless, there is some debate about whether this is actually a temple to Vesta or to Hercules. This is a similar situation to the Temple of Hercules Victor (see below photo) by the Tiber in Rome, which for many years was believed to be a Temple to Vesta…and which in my novel Brides of Rome I treat as something of a dual-purpose temple to both Hercules and Vesta, thus giving a nod to both schools of thought.

The so-called Temple of Hercules Victor by the Tiber River in Rome

Regardless, if you’ve read Brides of Rome, you’ll know that I do treat the temple in Tivoli as a true, devoted Temple of Vesta. In fact, it has a fairly prominent role in the novel. And if you ever have the opportunity to visit Italy, I encourage you to get off the beaten path (I’m looking at you, Rome) and visit this temple. You can get quite close to it and, like it’s more famous sister in Rome, you can feel is presence in a very impactful and emotional way.


Tiedostohistoria

Napsauta päivämäärää/kellonaikaa nähdäksesi tiedoston sellaisena kuin se oli tuolloin.

TreffiaikaPikkukuvaMitatKäyttäjäKommentti
nykyinen21:34, 18 March 20212,480 × 1,637 (4.89 MB) Frypie (talk | contribs) <> |accession number= NGI.7404 |Source = http://onlinecollection.nationalgallery.ie/objects/10571/the-temple-of-vesta-tivoli |Author= |Permission= |other_versions= >> == <> == <> <

Et voi korvata tätä tiedostoa.


The Temple of Vesta

Among the many monuments of the classic period, this small, round-based temple, an essential part of the charm of the Tiburtine acropolis, has always been considerated the most fascinating.

It dominates the narrow guly in wich cascade the waters of the falls and where today there is Villa Gregoriana. We don't know who it was dedicated to: many theories have been formulated.
According to these theories, the temple was erected to Hercules, the protecting god of Tibur (today Tivoli), or to Albunea, the tenth Sybil, or yet Vesta herself, or to Tiburnus, the hero the city was named after. The rectangular temple (temple of Sybil) has also been attributed to these same gods.

The round temple has the following features: a Corinthian perypterus 14,25 metres in diameter standing on a high podium of masonry clad in travertine blocks, 2,395 metres high. Inside the podium, there is a round cell with a door and two windows. All around this room, there is a 2,73 metre ambulacrum, decorated on the outside with 18 pillars notice that today only ten pillars are standing.


The Temple of Vesta

These columns on an Attic base have eighteen grooves each, the depth of the grooves diminishing gradually towards the top of capitals above these again, there is a travertine stone entablature, splendidly decorated with garlands interspersed with bucranes.


Temple of Vesta, Tivoli - History

Selaa

Curatorial note

This model is a reconstruction of how the Temple of Vesta at Tivoli may have originally appeared. The Temple, c.1st century BC, was Soane’s favourite classical building. He had first become fascinated by the small building when he saw drawings of it by his first teacher, George Dance the Younger (1741-1825), having entered his office as a fifteen-year-old in 1768. He visited the Temple at some point in 1778-80 and produced a number of sketches of the building. Soane later used the Temple in several of his own buildings, notably for the Tivoli Corner at the Bank of England (Soane’s most important commission).

Fouquet has based his reconstruction on a number of sources, including earlier attempts at reconstruction by Palladio, Serlio and Desgodetz. Fouquet has even depicted the cult statue of Vesta, standing upon a minature socole within the circular cella of the temple. Fouquet has given temple a domed roof, surmounted by pinecone finial and the entablature supports a row of statues. There is no archaeological evidence to support such a reconstruction and it is likely that the temple originally had a shallow, conical tiled roof.

Exact replicas of this exquisite model have been made by Timothy Richards and are available from the Soane shop.


Temple of Vesta and House of the Vestal Virgins

At the point in the Forum, where the ground begins to rise towards the slopes of the Palatine, there stood a temple that was of the utmost importance for the city and her population, for it was dedicated to the goddess who was protectress of the family and thus also of the State: the Temple of Vesta, traditionally attributed to Numa Pompilius, one of the first kings of Rome.

Within it the Vestal Virgins vartioitu the sacred and eternal flame, symbol of the eternal life of the city.

Stored away in the innermost shrine of this temple and equally jealously guarded, the city also preserved numerous sacred objects (including the Palladium, the wooden image of Pallas Athena) that, as legend would have it, Aeneas had brought from Troy as pledge and warranty of empire.

According to some authors, this temple was round in plan because it had originally been built on the model of a hut, the oldest type of hearth and home known in Italy, and had an opening in the roof to let out the smoke generated by the fire. It was frequently rebuilt following destruction by fire, the last time in the 2 nd Century AD by Julia Domna, wife of the Emperor Septimius Severus.

The House of the Vestal Virgins, which rose immediately adjacent to the Temple of Vesta, was the home and official residence of the priestesses charged with guarding the sacred fire that burned in the temple and performing the rites connected with the cult of the hearth.

The Vestal Virgins were six in number they entered as novices between the age of six and ten, and remained for thirty years under vows of strict chastity. They were chosen by the supreme religious authority of the State, the Pontifex Maximus at first only Patricians were eligible, but later they could be chosen also from among the Plebeian families.

The House, which has been considered as the prototype of present-day monastic convents, was organized around a large courtyard kept as a garden and surrounded on all sides by a portico.

All of the rooms opened onto these galleries, which also gave access to the other spaces of the house, including the quarters of the servants. Self-sufficient in every respect, the house was well appointed and one can still recognize the kitchen, the flour mill, and the ovens. The private rooms were situated on the upper floor, complete with baths and heating facilities.

Do you want to know more about the history of Rome?

Check out our guidebook to Rome, with detailed history and Past & Present images of the Pantheon, Colosseum, Trajan’s Market and all the greatest historical and archaeological sites of the eternal city.


Katso video: TIVOLI SARIOLA - VEKKULATALO MEXICO MEXICO FUNHOUSE


Kommentit:

  1. Padric

    Liityn. olen samaa mieltä

  2. Wryhta

    Et ole oikeassa. Keskustellaan. Kirjoita minulle PM, niin ollaan yhteydessä.

  3. Abdul-Halim

    Mielestäni teet virheen. Keskustelemme siitä. Kirjoita minulle PM: ssä, puhumme.

  4. Bram

    Sovittu, erittäin hyödyllinen tieto

  5. Molabar

    A very good portal, but I would like to see a version for mobile phones.

  6. Afeworki

    Valintaongelman edessä (teimmepä sitten ison ostoksen tai ostamme hyvän muistoesin), meidän on tärkeää tietää tuotteen ominaisuudet. Asiantuntijoiden neuvot, jotka löytyvät jokaisesta tälle sivustolle lähetetystä artikkelista, auttavat sinua ymmärtämään tavaroiden tai palvelujen koko valikoiman.



Kirjoittaa viestin